《人民的名义》剧作号称“有史以来尺度最大的反腐之作”,口气虽然大了些，但该剧尺度确实不小，对当今现实存在的一些矛盾和现实有所揭露，我总结了下几处尺度堪称大的地方：官商勾结疯狂榨取工人权益；极度尖锐的阶级矛盾；工人反抗官僚资本运动；资本雇佣流氓无产阶级镇压工人运动；官场裙带关系。剧中人对白中多次提到毛主席，一次提到阶级斗争，这在现代剧中恐怕确实是破天荒的，就连剧中人的名字：沙瑞金、王文革，只要知道点党史的就能明白这里面的意义，其他方面象基层公务员被迫加班现象、官场中的懒政之官、霸道之官的存在、网络的造谣传谣、网警删帖压制言论等也是贴近现实，有一定进步意义的。
这样剧作出现是符合当前的社会背景的，也是符合历史发展规律的，一方面他契合了当前反腐败的政治背景，但更重要的是改开三十年来，走资本主义道路的恶果越来越明显，贫富差距达到不能容忍的地步，阶级矛盾愈来愈尖锐，客观上迫使政府出现改良主义思想，探索改良主义道路，这样的背景催生了这样一部改良主义的剧作也就不足为奇了。
说这部剧是改良主义之作：
一、是因为这部剧把当前的社会问题和乱象全部栽到贪官腐败身上，贪污腐败令人痛恨，但贪腐根源是什么？该剧没有揭示，这无疑说明该剧的肤浅或软弱。贪腐是私有制度这块邪恶土地上必然孽生的罪恶之果，在一个“人不为己、天诛地灭”的社会里，在一个一切皆被物化，金钱至上的世界里，权力作为紧缺资源，若不利用去换取金钱反而是不正常的。资本家可以利用掌握的生产资料堂而皇之的榨取工人血汗，而官员可利用的只有手中的权力，权力嫁接到资本身上就能进行更便捷的抢劫和分赃，归根到底吸食的是仍然是无产阶级的血肉。有人说既然这样，那也有不贪腐的干部怎么解释，象剧中的沙瑞金、李达康等并无腐败行为，是的，他们有一定的底线这点值得肯定，但他们的工资、福利不也是取自无产阶级的创造吗？他们没有反对资本对无产阶级的压迫剥削，身为共产党员，不彻底为无产阶级利益服务，不为消灭私有制而奋斗，对资本疯狂肆虐榨取无产阶级利益默许、不作为甚至摇旗呐喊，即使戴上清廉的光环也仍然是一种腐败。
二、是该剧把解决当前阶级矛盾问题寄希望在部分清廉干部身上，寄希望在法律公正上，寄希望在调和主义上。
该剧塑造了一系列清廉干部形象，对他们大加吹捧，象老革命者陈岩石、省委书记沙瑞金、反贪局长候亮平等，仿佛有了这些好干部，当前社会问题就迎刃而解了，试问这样清廉的官员那朝那代没有，可又有那朝那代能够彻底解决这些问题?在不敢触动资本主义生产关系这个前提下，他们不敢真正彻底触动官僚资本的利益，他们妄图用改良主义的部分措施缓解阶级矛盾，希望通过放松一下无产阶级的锁链，来消解无产阶级的斗志，使资本主义继续苟活下去，使这条锁链永远套在无产阶级头上，从根本上来说是为官僚、资产阶级服务的，本质上他们仍然是反动的官僚，而决不是无产阶级的革命带头人，《共产党宣言》早就告诉我们：“从这个意义上说，共产党人可以把自己的理论概括为一句话：消灭私有制。”只要违背了这个奋斗目标的就不会是真正的共产党人，这样的共产党人，该剧中一个也没有。
该剧还鼓吹了法律和法治社会，视其为解决所有问题的万能灵丹。但是，第一，法律是有阶级性的，法律的制定、解释、执行全部由人来完成，而人总是在一定的社会关系中的，属于一定阶级的，所以他们制定的法律脱离不了本身所处的阶级的限制，法律是一个阶级对另一个阶级专政的工具，在资本主义生产关系下，法律武器根本不可能掌握在无产阶级手中，哪里还有对无产阶级的公平公正可言。第二、法律有滞后性，丁义珍出逃后才有跨国追逃，山水集团、祁同伟、高玉良等人盘剥压迫工人若干年后才受到制裁，在这漫长时间内，不知多少无产阶级被逼的下岗失业、家破人亡，头疼医头、脚疼医脚决不是什么万能良药。法律可以通过宣传、普及、震摄起到一定预防作用，但面对资本疯狂的逐利，这种作用是极其有限的。第三、法律也是有成本的，本剧中纪检、检察、法院、公安等齐装上阵，尽管揪出了一大批贪腐分子，但也付出了高昂的成本，单单一个跨国追逃就要运用大量的警力、时间、金钱，而这些过程是不创造价值的，这些高昂的成本最终还是转嫁到无产阶级头上，当然这不是说这些法律行为不对不必要，而是这并不是最好的解决问题的方式，毛泽东时期的“防治结合，以防为主”才是最好的方式，而怎么防治，我总是想到伟大的“枫桥经验”，这条经验是人民群众发明出来的，曾得到毛主席的称颂。这条经验充分发挥群众的监督作用来管理犯罪人员，效果出奇的好，而且几乎是无成本的，在一定情况下比所谓宪政法治要先进的多得多。
在剧中还鼓吹了调和主义，代表人物就是老革命者陈岩石，为了和谐社会，老革命者再也没有背炸药包的豪情了，当大风厂工人反抗资本官僚时，他没有坚定的站在工人一方，坚决支持工人的正义行动，而是苦口婆心劝阻工人放弃斗争，同政府和解，同资本妥协，完全是一幅阶级调和主义的嘴脸。对比读读毛主席在安源煤矿工人运动的党史，可以看到毛主席当年还是一个接受马克思主义不久的青年革命者，却有着无比坚定的立场和决不妥协的精神，毛主席身体力行的精神和他伟大的思想今天丢弃的差不多了，这是多么令人痛心的事情。而反映在剧中则是大风厂工人最终还是被赶出了工厂，工人运动最终被官僚资本联合绞杀，工人再一次被出卖，所以调和主义是一种彻头彻尾的欺骗麻痹出卖无产阶级的行为，对无产阶级毫无正义可言。
为了美好的结局，该剧还创造了一个工人联合办厂的童话故事，生生的描绘出一幅空想社会主义的美好蓝图，但在官僚、资本环伺的恶劣环境中，工人有多少希望真正有自己的工厂，即使真正成功了，谁又能保证官僚、资本不会再一次把魔爪伸向工人。而且严格说来，工人们的新厂使用股份制也不是真正意义上的社会主义工厂，假想一下，随着工厂的发展，工人中一部分人会因为占有较大股权获得更多分红，资本会逐渐丰厚，他们会逐渐蜕变成新兴资产阶级，会再一次控制工厂，成为骑在大多数工人身上的统治者。
这部剧本质上仍然是站在精英立场上的，剧中即使反面人物也要打上人性的光环，欧阳菁曾经是一个贤妻良母，高玉良曾经是一个正直的教书先生，而赵德汉、祁同伟、高小琴都是苦孩子出身，这些都引起观剧人的一些同情，而反观剧中的工人，他们的反抗不是主动的，他们是被奸商忽悠起来的暴力群氓，他们构筑的工事事到临头却不敢点燃，非要弄出个意外来搪塞，明显想表达的是工人头脑简单、软弱、不团结，这是对工人阶级的丑化，也证明了这不是站在无产阶级立场上的一部剧。
剧终贪官被惩处，正义得到伸张，皆大欢喜。但是贪官下来了，位子仍在，会有另一部分人上位，他们是好官还是坏官，清官还是贪官，人民根本就无法选择，而且无论如何，他们都是“官”，是统治者，是老爷，只有无产阶级真正团结起来，成熟起来，砸烂官员屁股下的那把椅子，砸烂官僚机器，打倒资本，消灭资本主义生产关系，彻底埋葬掉私有制，无产阶级才能真正解放，那时才是真正的皆大欢喜，那一天终将到来。
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