国内的青年导演在选择自己处女作时，有一类很明显的倾向：多见空间和人物相对集中、时间跨度短的小格局叙事；黑色幽默、讽刺、荒诞也经常会被用于强化小人物的遭遇。通常，也不是什么好遭遇。
这是一种迅速能被人看到且记住的手法，在成本和资源有限的情况下，小格局反而更能在有限的叙事空间里做出极致的故事。
即将要在9月14日上映的《未择之路》就是这样的一部影片，它是导演唐高鹏的处女作，在今年的上海国际电影节上已经受到过不少关注，拿下了亚洲新人奖最佳影片。
六月份看完时，和很多业内人士交流，不少人都同意，《未择之路》很可能就是今年最棒的国产处女作电影。
等上映时你看了就知道，这不是虚言。
来看一下预告——
简单地总结，这部电影讲的是一个「小人物在生活面前，你以为可以选择，但其实毫无选择」的故事，这也就是片名「未择之路」的意思。
故事的起点是某处戈壁滩上，王学兵饰演的二勇是鸵鸟场的场主，从头到脚都是个标准的loser，跟妻子离了婚，又欠下高利贷，总盼着鸵鸟养大下蛋赚了钱，解决经济困境，还能挽回前妻。
但可惜事情总不会如他所愿，债主五哥上门催债，二勇实在拿不出来，就只好答应五哥，帮他照看一个来历不明的孩子尕娃，以此来暂缓债务。
尕娃
由此，二勇便带着尕娃，一人一孩一车，踏上了去找自己前妻的道路，开启了布满更多选择的旅途。
饰演二勇的王学兵，和饰演尕娃的朱耕佑，在这个大量时间都发生在狭窄车厢和路上的故事里，产生了一种奇妙的化学反应，成为了这个故事立足的根本。
朱耕佑其实你认识，他就是前不久在大热的《我不是药神》里饰演程勇（徐峥）儿子的小孩，相当有灵气，他也正是因为在《未择之路》中的表演，才得到了《药神》的角色。
王学兵演绎出的那种丝毫不顾及体面的、带着一股野生劲儿的状态，与朱耕佑身上的那种执拗，在整部影片中都形成了一种不断拉扯的角力，也让人很明白地看出他们之间的对应关系——尕娃就是少年时候的二勇，而二勇就是被成人世界侵蚀的尕娃。
二勇在整个过程中，都不停地面对着选择，他抵押掉前妻的房子，借钱养鸵鸟，是以为自己能在这样的冒险选择里，找到一条改变人生状态的出口；他拖欠五哥债务，是觉得自己必然能捱到鸵鸟长大，赚到钱的那一天；他帮五哥照看尕娃，是觉得自己一定能完成任务，得到资金周转的机会。
在这一次又一次的选择路口，二勇抱着一种天真的乐观主义，总觉得自己一定能够做出对的那个选择，下面一定还会有路，但可惜现实一次次地封上了他面前的路，即便他在后来的很多个关头都在做着艰难的选择，但最终导向的，还是无路可走的结局。
这使得《未择之路》带上了几分黑色电影的意味，二勇在努力挣扎之后依旧导向悲剧的命运，像极了黑色电影中的那些边缘硬汉的悲剧命运。
当你看到二勇一次次被命运驳回，你就很容易想到诸如罗曼·波兰斯基《唐人街》里为了调查水源问题多方辗转的杰克，他的努力并没有换回正义，反而是让自己赔上了一切，甚至失去了心爱的女人。
《唐人街》
你也会想到诸如朱尔斯·达辛《男人的争斗》中铤而走险的托尼，为了挽回女友而身陷珠宝抢劫案中的他，最终也在对兄弟情的维护和对小孩的救助中饮弹而亡。
是侦探还是盗贼，亦或是像二勇这样流落在路上的欠债者，身份其实并不重要，重要之处在于，他们都是命运的赌徒，并且终将输给灰暗的命运。
《男人的争斗》
在这之外，二勇的选择总是和现实的真实走向发生错位，这也成了影片黑色幽默的来源。
通常来说，黑色幽默，一般有两种处理方式。
一种，是制造各式各样的巧合，让原本很衰的主角在其中屡屡歪打正着。这种手法因为必须在不同的事件里制造巧合，让不同叙事线和人物之间共享交织的节点，所以通常也和非线性叙事同时出现。
最典型的，就是盖·里奇的《两杆大烟枪》。艾德等人在与毒贩、黑帮、幕后大佬的周旋中，处处险象环生，但也就是在各种的巧合里，才得以全身而退。让观众们沉迷的，是一种情节从「大概率失败」往高处跳跃到「意外成功」带来的险胜快感。
《两杆大烟枪》
另一种，则是与上面完全相反的处理，它是在不断的设计里，打破主角的原本计划，制造各种失败和不如意。在这种处理中，主角通常会很努力地去做某件事，但最终却总是事与愿违，这种意愿与结果间的错位，也能带来强烈的黑色幽默效果。
譬如科恩兄弟的《老妇杀手》就是这样的故事。希金森一帮人租下曼森太太的地下室，谎称自己是在排练乐队，还给每个人都安排了不同的身份，其实是要在地下室挖通往金库偷窃的隧道，他们真的每个人都很卖力在演戏和挖地道，但最终却全因为各种原因，不小心被曼森太太搞死了。
《老妇杀手》
在不断的选择里，本来眼看就要成事，却在最终差了临门一脚的二勇，也就使得《未择之路》，成为了后一种黑色幽默。
影片中，没有选择的也不止二勇一人，马伊琍饰演的卡车司机小眉、被神秘送来戈壁滩上的尕娃、在公路边偷打掉汽车轮胎的黑汽修店人员，都是没有选择的人。
偷打汽车轮胎的黑汽修店人员
黄沙漫天的戈壁滩，提供了一种独特的环境空间，地理上的开阔，与人物本身「毫无选择、无路可走」的困境，构成了一组矛盾而对立的关系，在剧情的发展中让「无路可走」和「广阔环境」产生了强烈的冲撞感。
它所关注的人群，在戈壁滩上开鸵鸟场的二勇、在黄沙中跑货运的小眉、为了增加收入不得不破坏过往车辆轮胎的汽车修理工，这些极少被我们关注到的群体，他们或笨或坏的做法，是他们的命脉；地理的开阔，是他们的没有选择；在这种无垠空间的反衬下，个人命运狭窄的悲剧色彩就愈发浓厚了。
而沙漠的寸草不生，其实也是在暗示着，这片土地并不会给人提供选项。
马伊琍饰演卡车司机小眉
比起当下华语电影市场中大量无病呻吟的、眼界狭窄于都市时装、谈恋爱的职场、私人情愫、狗血青春的作品，《未择之路》大胆地抓住了生活中属于很大一部分群体的要害，描述了真正的、从不会留给这部分群体选择项的生活的「病」。
比起那些为了营造戏剧效果而充满巧合的、给予主角无上光环的影片，它也毫不掩饰地戳破了梦幻的肥皂泡，勇敢地表达了当下的「不如意」，用二勇的悲剧，刺痛了大多数的现实。
影片中数个不被命运眷顾之人的生活，才是当下环境中的很大一部分现实。
正因为这种现实，即便影片处处透露出一种悲凉和底层人士的粗粝感，它仍然显得格外动人。
就像欧里庇得斯说的那样：「向命运大声叫骂又有什么用？命运是个聋子。」
《未择之路》发出了它的声音，不管命运听不听得见。
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（作者：闵思嘉。来源：虹膜。责任编辑：邱铭珊）
