不管你们愿不愿意承认，在当今中国影坛，王宝强已经成长为了一个影帝级的演员。
从演技上说，王宝强已经从一个特型演员蜕变成一个可以驾驭多种类型角色的大咖；从票房号召力来说，他的个人票房已经超过80亿，位列中国男演员个人票房前三。
不过，爱好电影的我发现了一个问题，那就是王宝强演过深入人心的角色，都存在一个共性：这些人物大都来自于农村，但人生选择各有不同，构成了一个王宝强式中国农民宇宙。
至此，王宝强已经成为中国喜剧片的流量担当和文艺片的演技担当，但我发现虽然他的戏路越来越宽，角色性格各不相同，这些人的出身和背景却有极大的共性，如果把所有角色合起来，足可以构成一幅中国农村青年的浮世绘。
1、王宝强的农村宇宙
在王宝强演过的角色中，有这五类代表性农村人物形象，通过分析这些人的命运，我们可以看出出身农村的青年人生可选择的道路很少很少，甚至一眼就可以望到底，而且他们的成功特别依赖运气和外部因素。
军营青年许三多
人们都说许三多是一个可怜的角色，其实他和大多数人一样，就是一个最典型的农村青年形象，不是独子，性格懦弱，从小就被父亲叫做龟儿子。
刚入伍的时候他平凡、一根筋，没见过世面，还不懂得像成才一样维护人际关系，是最难成功的那类人。
但他同时也具有最本真的品质，符合钢七连“不抛弃，不放弃”的Slogan，奉行最朴实无华的普世价值观：淳朴、正直和坚持。所以他才能连续腹部绕杠三百多次，在钢七连改编后独自看守营房半年。
同时，部队里还有像史今、伍六一、高城、袁朗这样愿意真心帮助许三多的战友，一口气遇到这么多生命里的贵人，许三多简直是人品爆棚。
许三多的成功来源于他精神内核里最坚韧的一面，但不可否认，他的成功同样依赖于部队中奉行的那种强者为王的简单价值体系以及战友和长官的满满善意，可以说，许三多的内在力量和运气俱佳。
从乡村青年到一级士官，许三多通过当兵改变了自己的命运，给全村人带来了光荣，这可以说是他最好的归宿了。
试想，同样是许三多，如果落入到《盲井》和《天下无贼》的世界观里，还会有这样善始善终的结局吗？
打工青年：元凤鸣和傻根
元凤鸣也好，傻根也罢，其实就是一个翻版的许三多，都对外部世界抱有一种傻得可爱的幻想：
比如傻根在火车上说：“俺家住在大山里，在俺村，有人在山道上看滩牛粪，么带粪筐，就捡了个石头片儿，围着牛粪画了个圈儿，过几天想去捡，那牛粪还在。山上的狼都没害我，我就不信人会害我?人怎能比狼还坏吧?”
可现实就像盗贼王薄说的那样：“他凭什么不设防啊？他凭什么不能受到伤害？凭什么？是因为他单纯啊？他傻？你为什么要让他傻到底？生活要求他必须要聪明起来。”
生活不像电影那样浪漫，在1998年的盲井案里，三个犯罪团队为了诈骗补偿金故意害死了176人，全是像许三多、元凤鸣和傻根这种人。但对残酷现实毫无警惕心的他们，往往没有像许三多这样遇到贵人的运气，轻者破财，重者丧命。“命运的无常”在他们身上体现得淋漓尽致。
16岁的元凤鸣单纯的可怕，嫖娼时害怕得缩在角落里
他们俩运气不佳，幸好凭着最单纯质朴的精神力量感动了坏人，活了下来。
不过，即便遭受到现实如此打击，元凤鸣和傻根对世界的信任却依然没有幻灭，这种改变却体现在王宝强出演的另一个角色身上。
混沌青年：唐仁
《唐人街探案》中的唐仁是另一个王宝强成功塑造的角色，新婚之夜，唐仁目睹了老婆和其他男人偷情，在老家丢失了作为一个男人的面子，只能背井离乡，辗转到泰国唐人街讨生活。
曾经，在唐仁的内心深处，依然存活着一个淳朴的许三多，他愿意在农村过老婆孩子热炕头的生活，但是因为悲惨现实的冲击，他单纯的价值观碎裂了，变得混沌起来。
于是唐仁变成了一个奉行生存主义至上的真小人，蜗居到唐人街，自称第一神探，接的却都是一些讨债、找猫、抓小三这样的活，成了一个在社会边缘狂奔的底层骑士。他油滑而市侩，透支自己的信誉，为了赚钱不择手段，如果不是因为外甥刘昊然的出现，也许他会在市井中庸碌一生，不违法乱纪，也不会发大财。
唐仁在现实冲击下改变了自我，凭借着坚韧的内心成了残酷世界中的幸存者，同时占据了内在精神和运气两个要素，总体来说还是在向积极的方向爬升着，但在王宝强的宇宙中还有一个软弱的人，直接被时代的洪流给无情撕成了碎片。
迷失青年：树先生
比起奉行生存主义的唐仁，树先生的内心就显得软弱不堪了，他本是一个善良热心还带点文艺气息的农村青年，谈恋爱的时候还给对象发：“相思是病，相忆是酒，你就像那烟酒搞得我烟不离手，酒不离口”这样的句子。
但因为家庭的变故，树逐渐在农村中沉沦了，随着儿时的玩伴各自在社会上混的风声水起，一个当上了煤老板，一个当上了校长，朋友们嘲笑他，就像嘲笑《巴黎圣母院》里丑陋的卡西莫多一样，最终，树软弱内心世界崩塌了，成了一个迷茫又憋屈的农村混子。
结婚那天，树因为弟弟没有给自己找来想要的婚车勃然大怒，却被弟弟爆揍一顿，但他既没有走出去农村的能力，也没有留在农村的良好心态，他内心的纠结就像他抽烟时扭曲的动作。
不过，纵然树先生成了村子中一个孤魂野鬼式的人物，他也只是在自己和社会的迷途上彷徨着，反倒是因为他的神经质被村里人当成了算命先生一样的角色，排着队顶礼膜拜，也算是有了人生的归宿。
树既没有强大的信念，身边也鲜有善良的人物，在这样的环境下，树的沉沦已然成为定局。
但在王宝强的宇宙中还有一个角色，当他找不到存在的意义时，却向着人性的另一面走去。
残酷青年：三儿
在王宝强的农村宇宙里，存在着一个最可悲的，住在金字塔底部的角色，那就是王宝强在《天注定》中饰演的杀手三儿。
三儿被塑造成一个彻头彻尾的反社会形象，迷茫、凶残、漠视生命，他居无定所，在城市里他是一个没人愿意去搭理的小人物，没有朋友，回到老家却鄙视碌碌无为的大哥和二哥，无论在哪里他都找不到自己的价值和认同感。
他漠视一切，自命清高却没有上升的途径和实力，只有在枪火和暴力中才能找到存在的意义，早晚都将接受法律的制裁，走向自我毁灭的结局。
漠视一切的三儿不知道如何爱儿子，于是在烟花漫天的除夕夜冲天开了几枪，给这个悲剧的角色增添了一些浪漫的色彩
同样，三儿的内在世界是扭曲的，人际交往是缺失的，没有人能接近他，改变他，结果只能是一个悲剧。
2、真实社会逻辑
许三多、凤鸣、傻根、唐仁、树先生和三儿，这些角色看似不相关，只是因为王宝强这个演员将他们串在一起，但如果你把他们的经历铺陈开来，就可以得出特别真实的社会逻辑。
首先，他们都是出身农村的小人物，但都因为想要改变现有的生活被迫进入更复杂的环境之中。
许三多进入部队，凤鸣和傻根坐上了通往城市的火车，唐仁去到泰国，树先生和三儿在城市和农村的边缘不断徘徊。
其次，从他们在电影的结局中可以看出，对于一个简单的农村青年，一旦进入更复杂的环境之中，自己的命运就很难掌握在自己手中了，碰到好人就能成功，碰到坏人就是万劫不复，就像水中荡漾的纸船，如果风平浪静就可以过河，一旦有一些波澜，就很有可能倾覆。
这些进城打工的农民们曾经还有另外一个不太好听的名字：“盲流”，也就是盲目流动的意思
要想向上爬升，必须满足两个要素：内在力量和外部运气。
许三多同时满足了两者，所以他成功了，傻根、凤鸣和唐仁只满足了前者，只能作为一个普通人勉强度日，而树先生和三儿两者均不满足，就立刻被拖入了生活的泥淖。
最后，从电影中这些角色的命运中我们可以看出，作为一个农村青年，向上爬升的选择非常单一，并且除去学习和高考，几乎每一条路都是重重险阻。
而有勇气冲出去的青年们，他们的命运就像薛定谔装在盒子里的猫，在走出去之前永远都不知道他们会遇到好人还是坏人，成功还是失败，这就给本就艰难的生活又蒙上了一层悲剧的底色。
我不知道王宝强在选角的时候是不是故意而为，但我确实可以在他的角色宇宙里看到中国社会里最真实的一面。
如果纵观演员王宝强的一生，我们可以发现其实他才是这些人物的集合体：他确实出身农村，却因为演戏改变了命运。在他身上，有着许三多的坚持、傻根的真诚、树先生的忧郁，也拥有唐仁的精明和杀手三儿的浪漫一面。
比起许三多的成功，从一个籍籍无名的小人物，成为名满天下的影帝，这才是农村青年改变命运的最优解，也给予了无数农村青年通过努力改变命运的信念，即使成功的概率无限接近于零。
这样我想起了我特别喜欢的一部电影《死亡诗社》，电影中一直在探讨这样一个问题：“人这一生到底有多少种活法？”
有的人觉得考上哈佛医学院才算成功，有的人觉得追到自己喜欢的女生才有意思，但老师教他们“把握今天，诗歌、美丽、浪漫、爱情，才是我们活着的意义。”
电影确实很好看，但是我更想说，对于王宝强农村宇宙里的小人物们，对于许三多、凤鸣、傻根、唐仁、树先生和三儿；对于顺溜、封于修、小王、牛耿们而言，诗歌、美丽、浪漫、爱情是他们活着的意义吗？
如果不是，他们活着的意义到底是什么呢？
参考资料：
《王宝强：从“傻根”到“许三多”》 天津日报 张参军
《现实关照与人文情怀：电影<天注定>解读》 王安婷 崔颖
《农民工形象在电视媒体中新的建构与诊释》—— 从作为媒介现象的王宝强塑造谈起 李蓉 张晓玥
《生计与发展——浅析农民工进城的“推力”》 徐胜兰
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（作者：莽山烙铁头。来源：X博士。责任编辑：邱铭珊）
